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第九届约翰·莫尔绘画奖(中国)开启征稿:中国水墨从“被看见”到“被对话” 自2010年落地中国以来-枣庄红豆app园林景观有限公司
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第九届约翰·莫尔绘画奖(中国)开启征稿 :中国水墨从“被看见”到“被对话” 自2010年落地中国以来

2026-09-28

  上海5月22日电(记者 张亨伟)第九届约翰·莫尔绘画奖(中国)征稿启动仪式5月21日晚在上海外滩18号久事艺术空间举行 。被看见这项源自英国利物浦、第届到被对话拥有六十九年历史的约翰国际绘画赛事 ,自2010年落地中国以来,莫尔墨已走过十六载春秋。绘画

  与往届相比,奖中本届赛事的国开稿中国水新变化在于,赛事组委会邀请的启征五位评委——陈侗 、李山 、被看见艾玛·塔尔博特 、第届到被对话菲利普·艾伦 、约翰弗洛伦斯·皮克 ,莫尔墨几乎都是绘画跨媒介艺术家 。从绘画到影像 、奖中从雕塑到行为  ,国开稿中国水传递出一个信号:当代艺术的边界正在被重新定义。

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第八届约翰·莫尔绘画奖(中国)入围作品。(主办方供图)

  事实上,变化的种子早在去年便已萌芽 。第八届大赛首次设立的“当代水墨奖” ,共收到近600件水墨作品投稿 。这个奖项的诞生,究竟意味着什么 ?中国水墨艺术在国际舞台上,正在经历怎样的身份转变 ?

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  带着这些问题,记者专访了约翰·莫尔绘画奖基金会理事凌敏。

  “这几年约翰·莫尔绘画奖新设‘当代水墨奖’,我觉得一个很重要的变化是 ,中国当代艺术正从‘被观看’走向‘被对话’ 。”凌敏开门见山。

  她回忆起去年第八届大赛评选时的场景:“因为有当代水墨奖要评,英国评委们非常非常关注。去年获奖的6件作品中有3件是水墨,在英国展出时大受关注,观众会问很多问题 。”

  在凌敏看来 ,这种关注已经超越了简单的“好奇” 。“他们想更多地研究 ,或者说交流 、尝试。有评委说 ,以后我们也会尝试用毛笔 、用墨作为材料。他们想看当代水墨所创造的景象究竟是怎样的。”

  这种从“被观看”到“被对话”的转变,折射出中国当代艺术在国际语境中身份的变化 。过去,西方观众看待中国水墨 ,往往带着一种“异域风情”的滤镜;而今 ,当水墨以当代的面貌出现在国际艺术平台上,它不再被“凝视” ,而是一个“对话者” 。

  “关键是对话什么 。”凌敏指出,传统水墨画大多描绘风景 、花鸟,偶尔有人物,题材相对固定。“那么当今我们对话的,到底是一个怎样的课题?这非常有意思 。”

  在她看来 ,当代水墨的价值不在于复刻古人的笔墨 ,而在于用传统的媒介对时代的回应。“英国评委看我们古代的书画也很震撼 ,觉得很好 。但那是过去,一两百年以前的事。当今社会发生了这么多变化,艺术怎么表达当下 ,这才是重要的 。”

  凌敏认为 ,绘画的未来必然是多元的表达 。“无论是材料 、形式还是内容,都会有很多元的可能性。中国特色是自己的传统,但水墨只是其中的一种媒介。英国评委也是这么认为的。”

  这种对“媒介”的理解,恰恰是东西方艺术对话的基础 。当水墨不再被框定为“中国画” ,而是被理解为一种“媒介”时,它便获得了与油画 、水彩 、综合材料等西方媒介平等对话的机会 。

  当谈到当代艺术的最新趋势时,凌敏提到了一个有趣的现象:本届大赛评委对AI和机器人作画持更开放的态度 。

  回忆起去年有一件数字生成的艺术作品入选时 ,凌敏说道:“大卫·霍克尼可以用ipads作画,我们为什么不能宽容一点?”这在约翰·莫尔绘画奖的历史上尚属首次 。“那件作品打动评委的,不是画面本身怎么样,而是艺术家提供了一段他作画的视频,整个创作过程很有意思,所以就采纳了。”

  但凌敏同时强调,AI不能替代手工。“它只能给出机器的形象,代表不了手工 。手工是有温度的 ,是艺术家身体与材料的直接对话,这是AI永远无法复制的 。”

  这种对“手工性”的坚持 ,恰恰与水墨艺术的精神内核不谋而合。水墨讲究“笔笔见精神” ,每一笔都凝聚着艺术家的气息  、情绪与修为 。在AI技术日新月异的今天 ,水墨的“手工性”反而成为一种稀缺的 、不可替代的价值。

  据悉 ,第九届约翰·莫尔绘画奖(中国)征稿将持续至2026年9月22日。“我们期待,更多新生力量通过这个平台被看见、被对话,最终走向世界”凌敏说。(完)

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